舞動山歌新韻律

——廣西南寧編創舞劇《劉三姐》進京演出

2019年05月23日10:06  來源:光明日報
 

舞劇《劉三姐》劇照 資料圖片

【藝苑新事】

“山中隻見藤纏樹,世上哪有樹纏藤,青藤若是不纏樹,枉過一春又一春……”如夢似幻的幕景徐徐展開,耳熟能詳的歌聲悠悠傳來。5月22日晚,隨著舞劇《劉三姐》亮相北京天橋藝術中心,劉三姐與阿牛哥的愛情故事再次令京城觀眾傾情流連。

廣西是壯族“歌仙”劉三姐的故鄉。二十世紀五六十年代,廣西彩調劇和電影《劉三姐》曾風靡全國和東南亞,成為一個時代的美好記憶。幾十年來,劉三姐的故事和歌謠,流淌過歲月的河流,在時代輪回中激蕩悠揚。

在新中國成立70周年之際,由廣西壯族自治區黨委宣傳部、廣西文化和旅游廳指導,南寧市委宣傳部、南寧市文化廣電和旅游局精心打造的舞劇《劉三姐》,刷新了人們記憶中“歌仙”劉三姐的藝術形象,一個“從能歌到善舞”的劉三姐躍然舞台上,立在觀眾心間。

用創新向經典致敬

民間關於劉三姐的傳說流傳已久。聰慧勇敢、善良美麗的劉三姐猶如一座“文化金礦”,圍繞這一動人故事,誕生過歌舞劇、彩調劇、電影、實景演出等不同類型的經典作品。

作為“廣西當代文學藝術創作工程扶持項目”和“南寧市文化產業發展專項資金重點扶持項目”,舞劇《劉三姐》根據廣西壯族最具代表性的人物劉三姐故事改編,首次以舞蹈形式演繹經典傳說,歌頌勤勞聰慧的壯族姑娘劉三姐與善良勇敢的阿牛哥忠貞不渝的愛情,展現廣西壯族人民正直勇敢的民族品質。

山歌與舞蹈是舞劇《劉三姐》的靈魂。劇中保留了大量經典山歌唱段,以富於浪漫氣息的舞蹈表達出歌中的意境,同時加入壯族的民族文化符號,如桂劇中的“打棍出箱”技藝等,令人耳目一新。“此舉意在提醒觀眾,這個善舞的劉三姐還是那個能歌的劉三姐。”舞劇《劉三姐》總導演、中國舞蹈家協會副主席丁偉說。

除去經典片段“以歌代舞”的改編外,這部劇還淡化了故事情節中的矛盾沖突,將莫老爺與秀才的形象以詼諧幽默的形式展現在舞台上。“劇中沒有將反派人物臉譜化,主要為了讓舞劇更貼近當下觀眾的審美,使整部劇的基調輕鬆而富有喜感。”丁偉說。

神似比形似更重要

對於舞劇《劉三姐》,能否用舞蹈精准傳達出山歌的情感和意境,關系到全劇的成敗。作為飾演劉三姐和阿牛哥的兩位年輕主演,王倩與劉迦承受了巨大考驗。

“塑造劉三姐,神似比形似更重要。”王倩認為,電影《劉三姐》中那個劉三姐,是最廣為人知也最受觀眾喜愛的劉三姐形象,那個形象不可取代,但可以從對人物個性的把握上去學習,找到劉三姐身上那股勁兒,抓住人物的靈魂。

王倩看了無數次電影《劉三姐》,翻閱了大量資料,深入民間體驗採風,終於逐漸找到劉三姐身上的“那股勁兒”。經過反復揣摩和磨合,她表達出來的角色終於越來越靠近劉三姐這個人物。

舞劇《劉三姐》是劉迦參演的第四部舞劇。“這次出演阿牛哥和過去飾演的角色反差很大,對我來說是一個比較大的挑戰。”劉迦坦言,要徹底放下以前那種狀態,盡可能在氣質上貼近朴實善良的阿牛哥角色。

“壯族的一些民族文化符號,比如花山岩畫上的人物動作,都提煉出來加入到舞蹈中。”劉迦將多種舞蹈元素融入舞劇《劉三姐》,吸取其他藝術表現形式的精華,使舞蹈更具觀賞性。

科技與藝術的完美結合

“舞劇《劉三姐》在精神與氣質上與經典一脈相承,但在表達方式和表現形式上做出了自己的探索,以一個全新的角度,呈現一個青春、美麗、靈巧,同時又是一往情深的劉三姐形象。”舞劇《劉三姐》編劇、中國舞蹈家協會主席馮雙白說,該劇在舞台藝術方面做出很大突破,採用先進的多媒體藝術與舞蹈藝術相結合,風格時尚而簡約,將觀眾帶入一個唯美夢幻的舞蹈世界。

“在視覺影像方面,採用動態圖形藝術手法,通過計算機編程技術與演員的配合來呈現,將視頻通過投影呈現在舞台上,景人合一,渾然天成,真正達到科技與藝術的完美結合。”視頻設計師胡月鵬帶領團隊對舞蹈動作進行數據收集,力求做到精准匹配,呈現出立體空間景象。

從編導到音樂、舞美、燈光,舞劇《劉三姐》處處追求極致和完美。“我們結合現代審美,將兩個年代的事物環境接軌,交融出一個新的環境和形象,尤其要把民族性的東西提煉得更高級。”該劇舞美設計劉罡說,通過視聽覺藝術效果在當代社會長河中與年輕群體架起一道道橋梁,讓年輕群體切身領悟到震撼人心的優秀文化。

精益求精的創新與錘煉,使得舞劇《劉三姐》自2018年9月首演以來便捷報頻傳:受邀赴香港文化中心連演5場,榮獲第十一屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇提名獎,先后亮相央視綜藝頻道和國家大劇院。此次進京演出,獲得首都觀眾雷鳴般的掌聲。

舞劇《劉三姐》北京之行開啟了全國巡演之旅,接下來,還將赴廈門、寧波等城市進行10場巡演,多渠道、多角度、立體式講好廣西故事,唱好南寧聲音,展現南寧新形象。(周仕興)

(光明日報北京5月22日電)

(責編:陳晶晶、陳康清)

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